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笔法与学养同创娱乐缺一不行

2021-02-08 21:02作者:同创娱乐

  书法史上留下这样的记实,关于董其昌对赵孟頫书法评价的故事。

  赵孟頫书欧阳修《秋声赋》辽宁省博物馆藏

  董其昌是明代书画各人,松江华亭人(今上海)。他的人生轨迹堪称不凡,身世贫寒的董其昌幼年即是学霸,17岁即中举,传为佳话。但因其卷面书法略逊一筹,屈居第二。董其昌遂立志学书,艺术潜能获得充实挖挥,成就惊人。青年得志,也令董其昌恃才而傲骄,口出大言:“宋今后的书法全不值一提。”他很是不满于其时被赵(赵孟頫)体覆盖的明代书法状况,著文:“与赵文敏(赵孟頫)较,各有短长。行间茂密,千字一同,吾不如赵。若临仿历代,赵得其十一,吾得其十七,又赵书因熟得俗态,吾书因生得秀色。赵书无弗作意,吾书往往率意。当吾作意,赵书亦输一筹。第作意者少耳。”是说在临帖方面,十分他能得七分,而赵孟頫只能得一分。赵孟頫的字过分平整,不险绝。

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  董其昌《东方朔答客难》局部 行书 辽宁省博物馆藏

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  董其昌《东方朔答客难》局部 行书 辽宁省博物馆藏

  董其昌崇尚晋唐 “二王(王羲之、王献之)”、颜真卿、柳公权、杨凝式的书法,而且同赵孟頫举办较量,认为“今人眼目,为吴兴(赵孟頫)所遮障”。品评之激烈,贯串了董其昌泰半个艺术生涯。有了赵孟頫这个“仇人”的存在,董其昌不绝深研书法,以期逾越,改变世人对赵孟頫的崇敬。

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  董其昌《东方朔答客难》局部 行书 辽宁省博物馆藏

  工作大反转呈此刻董其昌晚年,他在写给友人的信中说:“余年十八学晋人书,得其形模便目无吴兴(赵孟頫)。今老矣,始知吴兴(赵孟頫)书法之妙。每见寂寞短卷,终日爱玩。吴兴(赵孟頫)亦云‘俗子朝学执笔,夕已自夸’,今知晚矣。”董其昌终于醒悟,赵孟頫这个“仇人”过分强大,无法逾越。

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  赵孟頫书欧阳修《秋声赋》辽宁省博物馆藏

  赵孟頫强大之处是什么呢?是笔法的工夫扎实深厚,进修传统、担任传统、发扬传统,精心极力,且学识富厚,教养书法本体。书法的本质是线条的文化,笔法与学养缺一不行。

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  赵孟頫书欧阳修《秋声赋》局部

  书法作为汉字文化特有的艺术形式,同创娱乐客户端 ,集技术、常识、伶俐于一身,是无声的诗篇、线条的舞蹈。其律动内蕴着文学与哲学之美。人们总但愿找到一种怀抱书法艺术的尺子,可以简朴判定其艺术代价,而事实上,不存在这样的标准。一个时代的书法观赏尺度,不行能成为所有人类汗青的尺度。魏晋时期,认为王献之的书法媚趣逾越王羲之。“媚”在其时,是对美的赞誉。到了唐太宗时期,以书法具有骨力之美为尺度。“献之虽有父风,殊非新巧。观其字势疏瘦,如寒冬之枯树;览其笔踪羁绊,若严家之饿隶。”王献之书法媚趣过其父,骨力稍有不如,成为唐太宗不浏览王献之的主因。但帝皇的一言九鼎也不能掩盖艺术的光线,跟着汗青的成长,王献之的书法职位始终与其父并存,成为中国书法的源流。

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  赵孟頫书欧阳修《秋声赋》局部

  这一切都说明书法艺术的审美因时代而易,但其基础的艺术纪律有章可循。跟着技法的渐进,阅历的增长,思考的高度和深度不绝加强,对书法本质的认识也在不绝加深。笔法与学养是书法艺术富有生命力的双翼。

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  赵孟頫书欧阳修《秋声赋》局部

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